Halaman
Berinteraksi dalam Lingkungan Sosial
213
Bab I
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567
Bab
9
Berinteraksi dalam
Lingkungan Sosial
Untuk mempermudah mengingat bab ini, perhatikanlah kata kunci berikut!
A.
Resensi
B.
Puisi
C.
Hikayat
D.
Cerpen
E.
Drama
Untuk mempermudah kalian mempelajari dan memahami materi dalam bab ini,
pahamilah peta konsep berikut!
dibahas
Memahami
Pementasan
Berbicara
Berdeklamasi
Hikayat dan
Cerpen
Mengungkapkan
Pengalaman
Komponen
Kesastraan
fokus
Resensi
Drama
materi
Membuat
Resensi Drama
Mendeklasmasikan
Puisi
fokus
Dialog Drama
materi
Membandingkan
Keduanya
fokus
Hikayat dan
Cerpen
materi
Cerpen
Drama
materi
materi
Rangkuman dan Refleksi
Menulis
Cerpen
fokus
Mengidentifikasi
Drama
fokus
pembahasan diperoleh
Berinteraksi dalam Lingkungan
Sosial
214
Bahasa Indonesia XI Program Bahasa
A.
Membuat Resensi Pementasan Drama
Setelah mengikuti pembelajaran ini, kalian diharapkan dapat membuat
resensi tentang drama yang telah kalian tonton.
Kalian sudah pernah membuat resensi, bukan ? Untuk kali ini kalian
akan berlatih membuat resensi drama yang telah ditonton. Resensi drama
adalah tulisan yang mengulas sebuah pementasan drama atau teks drama.
Adapun tujuan menulis resensi adalah untuk menyampaikan segala hal
yang bersangkutan dengan drama tersebut kepada pembaca.
Kita dapat memberi informasi kepada orang lain tentang kekurangan
dan kelebihan suatu drama melalui resensi. Yang harus diperhatikan dalam
menulis resensi drama antara lain:
1.
Bagian pembuka, berisi informasi mengenai identitas drama, seperti
judul, pengarang, waktu dan tempat drama dipentaskan, nama
sutradara pementasan.
2.
Bagian isi resensi, berisi susunan penyajian singkat (sinopsis) isi drama,
kekurangan dan kelebihan drama, serta simpulan.
Perhatikan contoh resensi pementasan drama berikut ini!
Resensi Pementasan Drama
Opera Kecoa
Judul drama
: Opera Kecoa
Pengarang
: N.
Riantiarno
Waktu Pementasan
: 11 Agustus 2006
Tempat Pementasan
: Gedung Taman Budaya Surakarta
Sutradara
: Cahyo Utomo
A. Sinopsis
Opera Kecoa
Roima dan Julini adalah sepasang kekasih yang saling
mencintai. Meskipun Julini seorang banci tetapi Roima sangat
mencintai Julini. Dulu, mereka tinggal di desa tetapi karena di
desa mereka selalu gagal berusaha mencukupi kebutuhan hidup,
Berinteraksi dalam Lingkungan Sosial
215
seperti tidak bisa bertani, sebagai tukang pijat tidak laku, dan
pernah juga berjualan tetapi selalu rugi karena pembelinya tidak
pernah bayar, terus-menerus berhutang. Akhirnya mereka
memutuskan untuk kembali ke Jakarta, mengadu nasib. Mereka
mencari rumah Tuminah, teman seperjuangan mereka dulu.
Dengan berbagai kesulitan, akhirnya mereka menemukan
rumah Tuminah. Ternyata, teman-teman mereka yang lain pun
tinggal di kompleks itu, seperti Tarsih, Kasijah, Asnah, Bodigar,
dll. Roima dan Julini memutuskan untuk bergabung bersama
mereka dan bekerja seperti mereka.
Julini kembali pada pekerjaan yang dulu sebagai tukang
pijat plus, sedang Roima bergabung dengan geng perampok
pimpinan Kumis. Sejak mereka berdua bekerja, keduanya jarang
bertemu, menyebabkan hubungan antara Roima dan Julini tidak
semesra dulu lagi. Mereka bertengkar besar saat Julini cemburu
melihat Roima yang sedang memeluk Tuminah. Saat itu
Tuminah sedang bertengkar dengan kakaknya bernama Tibal
yang baru keluar dari penjara. Roima berusaha melindungi dan
menenangkan Tuminah yang sedih karena perlakuan kakaknya.
Julini cemburu pada Tuminah karena ia wanita yang cantik,
bahenol, dan menarik perhatian laki-laki. Banyak pelanggan
yang suka dengan “servisnya” bahkan sampai ada pejabat yang
tergila-gila padanya.
Kecemburuan Julini semakin memuncak, akhirnya setelah
bertengkar ia pergi meninggalkan Roima. Julini berada di tempat
banci-banci yang sedang protes dengan petugas yang
mengingatkan bahwa pekerjaan yang mereka lakukan haram
dan merugikan masyarakat. Banci-banci tidak peduli dengan
pidato petugas itu, malah tingkah mereka semakin brutal.
Petugas panik kemudian dengan serta merta membunyikan
pistol dua kali tembakan. Tanpa segaja ternyata tembakan
tersebut terkena dada Julini. Saat Roima datang, Julini sedang
sekarat dan akhirnya mati di pelukan Roima.
Roima dan para banci melaporkan ke rumah pejabat untuk
meminta keadilan atas kematian Julini. Yang menembak harus
di hukum seberat-beratnya. Selain itu, para banci juga meminta
untuk dibangunkan monumen Julini. Pejabat merespon
permintaan mereka, monumen Julini pun diresmikan dan
216
Bahasa Indonesia XI Program Bahasa
dihadiri oleh para banci, dan masyarakat kecil lainnya. Ironisnya,
satpam yang tak sengaja membunuh Julini masih berkeliaran
dengan bebas, tidak dihukum.
Patung Julini bercakap-cakap dengan patung-patung yang
lain di plaza monumen. Mereka memperbincangkan kehidupan
para patung dan manusia-manusia di sekitar mereka. Perseteruan
terjadi antara Roima dan teman-temannya dengan pejabat.
Akhirnya Roima mengalah karena mereka tidak mungkin
melawan pejabat yang punya kekuasaan dan punya pistol. Roima
dan kawan-kawannya pulang ke tempat asal mereka.
B. Analisis Kelebihan dan Kekurangan Drama “Opera Kecoa”
Menurut saya, drama ‘Opera Kecoa’ selain memiliki
kelebihan juga mempunyai kelemahan. Kelebihan drama
tersebut diantaranya (1) bahasa yang digunakan dalam dialog
lugas dan apa adanya. Pengarang ingin menggambarkan
keadaan rakyat kecil saat itu dengan baik kepada penonton atau
pembaca. Bahasa kasar yang digunakan, benar-benar ada dan
diucapkan oleh orang-orang miskin dan tidak berpendidikan.
(2) drama tersebut diselingi lagu-lagu yang ber ‘makna dalam’
sebagai pengungkapan perasaan. Di sisi laian dengan adanya
selingan lagu membuat penonton menjadi tidak bosan. (3)
Ceritanya alami, menggambarkan kehidupan rakyat kecil,
terpinggirkan, dan tidak mendapat tempat di hati pemerintah,
karena pekerjaan mereka tidak disukai. Gambaran seperti itu
benar-benar ada dalam masyarakat.
Kekurangan yang ada tersamarkan oleh beberapa kelebihan
di atas, tetapi dengan akhir cerita yang tidak jelas merupakan
kekurangan dari drama tersebut.
C. Kesimpulan
Berdasarkan hasil analisis di atas dapat disimpulkan bahwa
pementasan tersebut bersifat merakyat karena bercerita tentang
rakyat kecil. Secara umum pementasan drama kali ini bisa
dibilang sukses karena adanya sinergisitas antara tata panggung,
tata rias, dan tata suara yang sangat mendukung karakter cerita.
Para pemainnya pun dapat menghayati tokoh yang diperankan
sehingga terlihat alami.
Berinteraksi dalam Lingkungan Sosial
217
L atihan
9.1
Bersama teman kelompokmu, saksikan sebuah pementasan drama,
kemudian buatlah resensi pementasan drama tersebut! Format resensi
meliputi:
a.
identitas pementasan drama
b.
sinopsis drama
c.
analisis kelebihan dan kekurangan drama
d.
simpulan
B.
Mendeklamasikan Puisi
Setelah mengikuti pembelajaran ini, kalian diharapkan dapat
mendeklamasikan puisi dengan lafal, intonasi, gerak, dan penghayatan
yang sesuai.
Salah satu bentuk kegiatan apresiasi sastra yang sudah lama populer
adalah mendeklamasikan puisi. Secara umum, dalam membaca dan
mendeklasmasikan puisi hendaknya memperhatikan langkah-langkah
berikut ini.
1.
Perhatikan judul puisi.
2.
Lihatlah kata-kata yang dominan.
3.
Selamilah makna konotatif.
4.
Dalam mencari dan menemukan makna, yang benar adalah makna
yang sesuai dengan struktur bahasa.
5.
Tangkaplah pikiran yang ada dalam puisi dengan mempara-
fasekannya.
6.
Jawablah apa dan siapa yang dimaksud dengan kata demi kata, frase
demi frase, larik demi larik, dan bait demi bait).
8.
Cari dan kejarlah makna yang masih tersembunyi.
9.
Perhatikanlah corak dan aliran sajak yang kita baca (imajinatif, religius,
liris, atau epik).
10. Tafsiran kita terhadap puisi semestinya dapat dikembalikan kepada
teks puisi.
218
Bahasa Indonesia XI Program Bahasa
L atihan
9.2
Dalam mendeklamasikan puisi, kamu harus mengucapkan puisi
dengan tidak membaca teks dan disertai dengan gerak-gerik dan mimik
muka yang sesuai. Ucapkanlah kata demi kata, larik demi larik, dan bait
demi bait puisi tersebut dengan intonasi, lagu, dan tekanan kata yang tepat
dan sesuai dengan pemahamanmu. Sertailah ucapanmu itu dengan ekspresi
wajah yang sesuai dengan isi puisi yang dapat kamu pahami. Selain itu,
gerak-gerik tubuh seperti tangan, kepala, badan, dan kaki dapat disertakan
sesuai dengan isi puisi tersebut.
1.
Deklamasikan puisi berikut ini!
Candi
(Karya Sanusi Pane)
Engkau menahan empasan kala,
Tinggal berdiri indah permai,
Tidak mengabaikan serangan segala,
Megah kuat tidak terperai.
Engkau berita waktu yang lalu,
Masa Hindia masyhur maju,
Dilayan putra bangsawan kalbu,
Dijunjung tinggi penaka ratu.
Aku memandang suka dan duka,
Berganti-ganti di dalam hati,
Terkenang dulu dan waktu nanti.
Apa gerangan masa di muka
Jadi bangsa yang kucinta ini?
Adakah tanda megah kembali?
Sumber:
Dikutip dari Sanggar Sastra, Oleh Yoyo Mulyana, dkk.
Depdikbud, Jakarta, 1997.
2.
Diskusikanlah unsur-unsur intrinsik yang terdapat di dalam puisi
tersebut!
Berinteraksi dalam Lingkungan Sosial
219
C.
Membandingkan Hikayat dengan Cerpen
Setelah mengikuti pembelajaran ini, kalian diharapkan dapat
membandingkan gaya penceritaan, bahasa yang digunakan, isi cerita,
dan unsur intrinsik hikayat dengan cerpen.
Pada pelajaran yang lalu, kalian pernah membandingkan hikayat
dengan penggalan novel, bukan? Nah, sekarang coba kalian bandingkan
hikayat dengan cerpen!
Bacalah penggalan hikayat berikut ini!
Puti Zaitun Yang Cantik
Sebulan sudah berlalu. Tuan Puti teringat kecerdikan Puti Zaitun.
Puti Zaitun tidak sama dengan perempuan lain. Ia lebih cerdik dari
dayang-dayang yang ada dalam istana. Hal ini disampaikannya kepada
suaminya Harun Alrasyid.
" Kalau begitu, panggilah ia ke istana. Hamba ingin menguji
kepintarannya," titah raja.
"Baiklah kata Puti Zubaidah."
Raja memerintahkan hulubalang menjemput Puti Zaitun.
Hulubalang bergegas berangkat ke rumah Puti Zaitun.
Sampai di rumah Puti Zaitun, dilihatnya Puti Zaitun dan Abu
Hasan sedang duduk di beranda. Mereka bercanda penuh kasih
sayang. Melihat kedatangan hulubalang raja, jantung mereka
kembali berdebar.
"Kesalahan apalagi yang kita lakukan Kakanda?" bisik Puti
Zaitun.
"Hai Puti Zaitun, Tuanku Raja menyuruhmu datang ke istana
sekarang juga," kata hulubalang Raja.
"Ada apa Tuanku?"
"Wah, hamba tidak tahu Tuanku. Hamba hanya menjalankan
perintah.
Mendengar perintah hulubalang Raja, Puti Zaitun segera bersiap-
siap. Berdebar-debar jantung Puti Zaitun memikirkan kesalahan apa
220
Bahasa Indonesia XI Program Bahasa
yang telah diperbuatnya. Setelah meminta izin kepada suaminya,
berjalanlah Puti Zaitun ke istana diiringi hulubalang Raja.
Sampai di istana, Puti Zaitun langsung masuk ke dalam istana
dan menghadap Raja dan permaisuri. "Ampun Tuanku. Apa pula
kesalahan yang hamba perbuat," tanya Zaitun penuh ketakutan.
Raja dan permaisuri berpandang-pandangan sambil tersenyum.
"Begini Puti Zaitun. Besok, datanglah ke istana, tetapi tidak boleh
memakai baju dan tidak boleh pula bertelanjang . Kemudian tidak
boleh berkendaraan, misalnya naik bendi, naik kereta, naik kuda,
atau naik unta. Namun janganlah pula berjalan kaki," titah Raja.
Kalau Upik dapat melaksanakannya perintah hamba akan
hamba beri hadiah seribu dinar," lanjut Raja.
Termenung Puti Zaitun mendengarnya. Kemudian ia pamit
kepada Raja dan Permaisuri. Sambil menunduk, Puti Zaitun bergegas
pulang. Susah hatinya memikirkan perintah Raja.
Tiba-tiba Puti Zaitun teringat sesuatu. Ia tersenyum-senyum
memikirkan hadiah seribu dinar. Dipercepatnya langkahnya. Ia ingin
segera pulang menemui suaminya.
Sampai di rumah, bertanya suaminya tidak sabar. "Apa perintah
Raja?" Puti Zaitun tidak segera menjawab. Abu Hasan dengan cemas
mengulangi pertanyaannya. "Apakah Raja marah? Apakah Adinda
dapat hukuman?" tanya Abu Hasan cemas.
Puti Zaitun menggeleng-gelengkan kepalanya. "Tidak. Raja dan
permaisuri tidak marah. Beliau memberikan pekerjaan yang berat
kepada hamba," jawab Puti Zaitun. Diceritakanlah oleh Puti Zaitun
semua perintah Raja.
"Mana mungkin. Itu perintah gila, tidak masuk akal," kata
suaminya.
Jangan takut. Pekerjaan itu mudah. Besok kita berangkat ke
istana." Sambung Puti Zaitun.
"Mudah? Mana mungkin kita dapat melaksanakannya," kata
Abu Hasan heran.
"Tenang sajalah Tuanku, Semuanya akan beres. Kita akan
mendapat hadiah seribu dinar."
Berinteraksi dalam Lingkungan Sosial
221
"Wah gila. Hamba tidak mengerti jalan pikiran Adinda. Alamat
akan mendapatkan hukuman lagi kita dari Raja. "Dengan tersenyum-
senyum, Zaitun mendekati suaminya dan membisikkan sesuatu.
Abu Hasan terperanjat. Ia menatap istrinya, kemudian mereka
tertawa tebahak-bahak.
"Hamba bangga mempunya istri yang cerdik seperti Tuanku,”
katanya sambil memeluk istrinya.
"Kita akan dapat lagi hadiah seribu dinar," kata istrinya berseri-seri.
Tidak henti-hentinya mereka tertawa memikirkan apa yang
dilakukannya besok.
"Tentu raja berpikir, tidak mungkin kita melaksanakan pekerjaan
gila itu,' kata Abu Hasan bangga.
"Ya, raja dan permaisuri ingin menguji kepintaran kita," sahut
Puti Zaitun.
"Kita akan memperoleh seribu dinar lagi," kata merka sambil
tertawa terbahak-bahak.
Keesokan harinya, kira-kira pukul 10.00, Puti Zaitun membuka
seluruh pakaiannya. Lalu, ia masuk ke dalam karung goni besar.
Abu Hasan mengambil seekor unta besar, kemudian mengikatnya
karung goni besar itu di bawah perut unta. Abu Hasan menggiring
unta itu ke istana.
Sepanjang jalan banyak orang menanyakan apa yang dibawa
Abu Hasan. Mengapa tidak diletakkan di atas punggung unta seperti
biasanya. Anak-anak kecil juga terheran-heran melihat karung goni
yang diikatkan di bawah perut unta. Namun, ada saja jawaban Abu
Hasan. Puti Zaitun sakit perutnya menahan tertawa mendengarkan
jawaban Abu Hasan.
Dengan bangga Abu Hasan menghela untanya menuju istana. Ia
tidak menghiraukan lagi penduduk yang terheran-heran menyaksikan
untanya. Pertanyaan-pertanyaan penduduk pun tidak dijawabnya
lagi. Di otak Abu Hasan hanya terbayang hadiah seribu dinar.
"Biar Raja tahu, kami dapat melaksanakan perintahnya yang
gila itu,” pikir Abu hasan.
Sampai di istana, melihat kedatangan Abu Hasan yang menghela
seekor unta besar, Raja langsung bertanya. "Mana Puti Zaitun.
Hamba suruh ia datang, tetapi kamu yang muncul."
222
Bahasa Indonesia XI Program Bahasa
"Ampuni hamba Tuanku. Semua perintah akan kami jalankan.
Puti Zaitun ada di dalam karung goni di bawah perut unta itu,"
sembah Abu Hasan.
Raja dan permaisuri tercengang menyaksikannya.
"Puti Zaitun tidak memakai sehelai benang pun Tuanku, tetapi
juga tidak bertelanjang. Ia tidak menaiki kendaraan, tetapi juga tidak
berjalan kaki," jelas Abu Hasan. Tertawa Raja dan permaisuri
mendengarnya.
"Ternyata kalian memang cerdik. Sebagai hadiah sesuai dengan
janji kami, kami beri kalian uang seribu dinar," kata Raja dengan
segala senang hati.
Bukan main suka citanya hati suami istri itu. Abu Hasan
mengucapkan terima kasih sebesar-besarnya atas kebaikan dan
kemurahan hati Raja. Abu Hasan mohon diri untuk kembali ke
rumah.
Abu Hasan kembali menghela untanya pulang. Dengan wajah
ceria, sepanjang jalan ia selalu tersenyum-senyum. Begitu juga Puti
Zaitun. Ia mendengar semua percakapan suaminya dengan sang
Raja. Ia bersyukur kepada Tuhan karena kecerdikannya telah
membuahkan hasil.
Penduduk yang menyaksikan kembali terheran-heran. Namun,
Abu Hasan tidak menghiraukannya.
"Hai Abu Hasan , apa yang kau bawa dalam karung goni itu?"
Mengapa tidak kau letakkan di atas punggung unta?" tanya
penduduk yang menyaksikannya.
Abu Hasan tidak menjawab. Ia mempercepat langkahnya. Ia
ingin cepat-cepat sampai rumahnya. Dibelai-belainya karung goni
itu dengan penuh bangga.
"Istriku cantik, istriku sayang. Kecerdikanmu telah
membuahkan hasil. Abu sangat bangga mempunyai istri seperti
kamu," bisik Abu Hasan.
Puti Zaitun tersenyum-senyum mendengar pujian suaminya. Ia
ingin cepat-cepat sampai rumah.
Abu Hasan berlari kecil-kecil menghela untanya. Tidak henti-
hentinya ia tersenyum. Kadang-kadang mulutnya komat-kamit.
Berinteraksi dalam Lingkungan Sosial
223
Orang-orang pun mulai berbisik-bisik menyaksikan tingkah laku
Abu Hasan.
"Jangan-jangan Abu Hasan...,"
"Wah, kasihan kalau sampai terulang lagi," sambung yang lain.
Banyak anak-anak mengikuti Abu Hasan sambil menari dan
menyanyi, tetapi Abu Hasan tidak menghiraukannya. Ia ingin cepat
sampai di rumah.
Sesampai di rumah, ditambatkannya untanya dan ia buru-buru
membuka ikatan karung goni itu. Anak-anak menyaksikannya
dengan penuh tanda tanya. Abu Hasan menggendong karung goni
itu dan berlari masuk rumah. Pintu pun ditutupnya dan ia tidak
menghiraukannya lagi anak-anak yang memanggil-manggil
namanya.
Sumber:
(Dikutip dari: Hikayat Puti Zaitun, Arsyad Maidar)
Analisis hikayat “ Puti Zaitun yang Cerdik”
1.
Gaya penceritaan
: ....
2.
Isi hikayat
: ....
3.
Bahasa yang digunakan : ....
4.
Unsur intrinsik meliputi
:
a.
tema
: ....
b.
tokoh dan watak
: ....
c.
latar
: ....
d.
alur
: ....
e.
amanat
: ....
Bandingkan hasilnya dengan hasil analisis cerpen berikut ini. Namun,
terlebih dahulu kalian baca cerpen berikut!
Rumah untuk Kemenakan
(Oleh Iyut Fitra)
Di bingkai jendela rumah gadang, Kalan menatap jauh ke
halaman. Gelap yang terpampang. Sebuah panorama kelam dari
malam yang menerjang. Segelap hatinya yang berselimut gundah.
Getir, ngilu. Dan serasa ada sayat yang tak putus-putus membuat
dadanya tak henti dari kecamuk. Pikirannya kusut.
224
Bahasa Indonesia XI Program Bahasa
Sebulan yang lalu, setelah percintaan yang panjang dengan
Darti, perempuan berambut lebat yang bekerja sebagai pelayan toko
dengan gaji teramat minim, akhirnya mereka memutuskan untuk
menikah. Tak ada yang dapat mereka janjikan, sebagaimana mereka
tidak bisa membuat komitmen apa-apa selain hidup yang sederhana.
“Setelah menikah, kita bisa tinggal di rumah kecil milik ibu,” ucap
Kalan kepada Darti satu ketika. “Karena mengontrak rumah adalah
sebuah beban yang sulit kita tanggung. Belum lagi tagihan listrik.
Beli beras. Minyak. Sambal. Sabun. Iuran keamanan. Iuran ini.
Iuran itu. Banyak lagi. Aku sudah bicarakan semua itu pada ibu dan
ibu sangat mengerti dengan keadaan kita,” terang Kalan sejelas
mungkin, berusaha untuk meyakinkan Darti dengan pendapatnya.
Darti hanya menurut waktu itu. Mengikuti kehendak calon
suaminya yang hanya tukang ojek. Karena bagaimanapun, angsuran
motor yang harus dibayar tiap bulan tentu sebuah kondisi yang amat
rumit untuk hidup lebih sejahtera, apalagi bila mengontrak rumah.
Darti memahami semua itu. Sebab itu pulalah ia tak menuntut apa-
apa, selain getar cinta yang telah lama mereka pertahankan, serta
sedikit kebahagiaan yang diimpikan.
“Tidak masalah. Kalau kalian mau tinggal di rumah kecil
tersebut, silakan. Toh, rumah itu milik ibu,” jawab ibu ketika
kuutarakan keinginan untuk tinggal di rumah kecil tersebut. “Tapi
bagaimanapun, kalian tentu harus membenahinya agar layak untuk
dipakai. Karena orang yang dulu mengontrak rumah itu
membiarkan saja rumah berantakan. Atapnya sudah banyak yang
bocor. Dinding-dinding juga bolong. Dapur kotor. Catnya sudah
kusam. Dan lagi rumah tersebut belum ada kamar mandi,” tambah
ibu menjelaskan keadaan rumah tersebut.
Tapi Kalan dan Darti telah sepakat untuk menempati rumah kecil
itu. Daripada mengontrak itu pikiran mereka. Mencari rumah sewa
sangat susah. Dan lagi tak ada sewa rumah yang murah saat ini.
Belum lagi jarak Darti dari tempatnya bekerja dan jarak Kalan dari
tempat mangkal ojeknya adalah hal yang mesti dipertimbangkan.
Belum lagi kerukunan bertetangga dengan lingkungan baru. Pada
kesimpulannya, rumah kecil ibu adalah sebuah pilihan yang strategis
bagi mereka. Tekad Kalan dan Darti sudah bulat.
Berinteraksi dalam Lingkungan Sosial
225
Setelah pernikahan yang tanpa pesta perkawinan , mereka pun
pindah ke rumah kecil itu. Meski ada beberapa barang-barang
rumah tangga yang masih bisa dipakai yang tertinggal di rumah
itu, seperti dipan tua, tikar pandan, rak piring yang sudah reyot dan
sebuah lemari usang, tapi tentulah tidak mencukupi untuk sebuah
keluarga baru yang belum memiliki apa-apa.
“Kita harus beli piring dan gelas.”
“Kita harus buat kamar mandi.”
“Kita harus ganti atap yang bocor.”
“Kita harus tambal dinding-dinding yang bolong.”
“ Cat.”
“Loteng.”
“Oya, periuk dan kuali. Sekaligus sendok.”
Ada saja yang diucapkan Kalan setiap malam, setiap mereka
akan menjelang tidur setelah keletihan bekerja. Darti setuju. Sangat
setuju. Bukankah yang akan diperbaiki dan dibenahi adalah rumah
yang sekarang milik mereka.
Maka mulailah setiap hari mereka menyisihkan uang untuk
mengangsur membenahi rumah kecil itu. Kalan menyisakan
waktunya. Pulang
ngojek
lebih cepat dari waktu biasa. Mengerjakan
sendiri semua perbaikan rumah daripada mengeluarkan upah. Atap
yang bocor mulai diperbaiki. Dinding-dinding yang bolong ditutup.
Dapur diperlayak. Kamar mandi sederhana dibuat. Semua perlahan-
lahan berjalan sesuai kemampuan meraka hingga rumah kecil itu
mulai terlihat sebagai sebuah rumah. Apalagi ketika mereka mulai
mengecat rumah dan pagar yang terbuat dari belahan-belahan
bambu, serta Darti yang pada hari-hari libur mulai bertanam bunga.
“Rumah masa depan,” begitu kata Kalan bercanda karena
puasnya.
“Rumah mungil yang lucu,” balas Darti girang.
“Wah, ibu tidak menyangka rumah kecil ini akan menjadi bagus
dan mungil seperti ini,” ucap ibu ketika diajak Kalan berkunjung.
“Dulunya rumah ini tidak lebih dari sebuah gubuk tua yang suram.
Seram bagai hantu. Tapi sekarang, ibu pun seolah ingin
menempatinya,” tutur ibu tidak kalah riangnya.
226
Bahasa Indonesia XI Program Bahasa
Wajah Kalan dan Darti sumringah dengan pujian ibu. Tidak sia-
sia mereka bekerja keras untuk mewujudkan impian melihat rumah
yang pantas untuk sebuah keluarga. Kalan menjelaskan pada ibu,
bahwa masih banyak yang akan ia tambah agar rumah kecil itu
lebih sempurna. Kalan akan melotengnya. Membeli karpet plastik
yang murah. Mengganti pintu yang keropos. Dan banyak lagi yang
akan dilakukannya sebagai target ke depan. Kalan tak bisa
menyembunyikan kegembiraan menceritakan semua rencananya
pada ibu.
Tapi di bingkai jendela rumah gadang. Kalan menatap jauh ke
halaman. Gelap yang terpampang. Sebuah panorama kelam dari
malam yang menerjang. Segelap hatinya yagn berselimut gundah.
Getir. Ngilu. Dan serasa ada sayat yang tak putus-putus membuat
dadanya tak henti dari kecamuk. Pikirannya kusut.
Tadi siang mamak (paman laki-laki) berpesan pada ibu agar
Kalan menemaninya nanti malam di rumah gadang (rumah induk
kaum tempat segala perinduk kaum tempat segala permasalahan
dirundingkan). Kalan tidak mengerti apa yang akan dibicarakan
mamak kepadanya.
“Duduklah,” kata mamak begitu Kalan sampai di atas rumah
gadang. Kalan tidak sabar menunggu apa yang akan diutarakan
mamak kepadanya, karena tidak biasanya wajah mamak seserius
itu setiap bertemu.
“Ada apa, Mak?” tanya Kalan berusaha untuk tenang, meski ia
tidak bisa berdusta bahwa sesungguhnya hatinya berdebar-debar.
Sebab yang Kalan tahu bila Mamak memanggil salah seorang dari
anggota kaum, tentu ada perihal yang penting untuk dibicarakan
“Mamak berharap kamu tidak salah paham, Kalan. Tapi
bagaimanapun kamu harus mengerti sebab ini menyangkut adat kita.”
Tiba-tiba ibu datang dari dapur membawa dua gelas kopi panas,
lalu duduk di sebelah Kalan. Mamak berhenti sejenak. Kalan semakin
tidak sabar. Sebatang rokok kretek yang ia selai tak cukup mampu
untuk menghilangkan gundahnya.
“Maksud Mamak?” Kalan mengembuskan asap ke udara.
Mamak memperbaiki sila. Mengeluarkan daun enau dari
kantong baju, memasukkan tembakau ke dalamnya, lalu
Berinteraksi dalam Lingkungan Sosial
227
menggulungnya. Sebatang korek api pun ia cetuskan. Asapnya
mengepul di seputar ruangan rumah gadang bercampur dengan asap
rokok kretek Kalan. Bergulung. Membentuk lukisan-lukisan samara.
“Tentang rumah kecil milik ibumu, Kalan.”
Kalan menaikkan alis tidak mengerti. Ia menoleh ke arah ibu
yang duduk di sampingnya. Tapi ibu diam saja.
“Rumah tersebut memang milik ibumu. Ibumu yang
membangunnya dulu. Tapi rumah itu didirikan di atas tanah pusaka,
tanah milik kaum kita. Ah, kamu tentu paham maksud Mamak,”
kata mamak melanjutkan.
“Jelaskan saja, Mak,” Kalan menyerobot penasaran.
Mamak menghela napas.
“Kalan, tidak biasa anak laki-laki di kampung kita ini menempati
tanah kaumnya. Setiap laki-laki yang sudah punya istri akan pergi
ke rumahnya yang baru, atau tinggal di rumah istrinya. Nah, bila
kamu menempati rumah kecil milik ibumu itu, apa kata orang nanti.
Apa kamu tidak malu digunjingkan orang sekampung?”
“Tapi, Mak?”
“Iya, mamak mengerti. Makanya Mamak katakan, kamu
jangan salah paham. Dan satu hal lagi yang perlu kamu ketahui
kemenakanmu banyak yang perempuan. Mereka lebih punya hak
untuk menempati rumah itu. Ini sudah kewajiban Mamak untuk
mengatakan. Kamu pikirkan dan pertimbangkanlah baik-baik, “
ucap mamak akhirnya memutus pembicaraan. Meninggalkan Kalan
yang terpana tanpa berkata apa-apa. Meninggalkan rumah gadang
dalam keheningan. Juga ibu yang tak mampu bersuara.
Di bingkai jendela rumah gadang, Kalan menatap jauh ke
halaman. Gelap yang terpampang. Sebuah panorama kelam dari
malam yang menerjang. Segelap hatinya yang berselimut gundah.
Getir. Ngilu. Dan serasa ada sayat yang tak putus-putus membuat
dadanya tak henti dari kecamuk. Pikirannya kusut.
Kalan merasa tidak mampu menemukan kalimat yang tepat,
sungguh tidak bisa, apa yang akan dikatakannya nanti pada Darti
tentang semua itu?
Payakumbuh, Januari 2008
Sumber :
Kompas, 10 Februari 2008
228
Bahasa Indonesia XI Program Bahasa
L atihan
9.3
Analisis Cerpen “Rumah untuk Kemenakan”:
1.
Gaya penceritaan
: ....
2.
Isi cerpen
: ....
3.
Bahasa yang digunakan : ....
4.
Unsur Intrinsik
a.
tema
: ....
b.
tokoh dan wataknya : ....
c.
latar / setting
: ....
d.
alur cerita
: ....
e.
amanat
: ....
Bandingkan hasil analisis hikayat dan cerpen yang telah kalian tulis!
1.
Adakah persamaan antara hikayat dan cerpen tersebut?
Jelaskan dengan alasan yang mendukung!
2.
Adakah perbedaan antara hikayat dan cerpen tersebut?
Jelaskan dengan alasan yang mendukung!
D.
Menulis Cerpen
Setelah mengikuti pembelajaran ini, kalian diharapkan dapat menulis
cerpen menggunakan sudut pandang orang ketiga berdasarkan realitas
sosial.
1.
Menulis
Kemampuan menulis merupakan salah satu kemampuan
berbahasa yang perlu dimiliki ole
h setiap orang. Kemampuan menulis
yang kita miliki memungkinkan kita mengomunikasikan ide,
penghayatan dan pengalaman keberbagai pihak, terlepas dari ikatan
waktu dan tempat. Oleh karena itu kemampuan menulis ini harus
dikembangkan dari tingkat pendidikan dasar sampai perguruan tinggi.
Dalam kegiatan menulis banyak persyaratan yang harus
dipenuhi. Sebuah tulisan yang baik memiliki beberapa ciri,
diantaranya bermakna, jelas/lugas, merupakan satu kesatuan, singkat
Berinteraksi dalam Lingkungan Sosial
229
dan padat, serta memenuhi kaidah kebahasaan. Di samping itu, tulisan
harus bersifat komunikatif.
Untuk menghasilkan tulisan seperti di atas, dituntut beberapa
kemampuan sekaligus. Agar dapat menulis sebuah esai misalnya, kita
harus memiliki pengetahuan tentang apa yang akan ditulis. Di samping
itu juga, kita harus mengetahui bagaimana menulisnya. Pengetahuan
yang pertama menyangkut isi karangan, sedangkan yang kedua
menyangkut kemampuan menggunakan bahasa dan teknik
penulisannya. Baik isi maupun penggunaan bahasa bertalian erat
dengan proses.
Tidaklah berlebihan jika dikatakan bahwa kemampuan menulis
merupakan kemampuan yang kompleks, yang menuntut sejumlah
pengetahuan dan keterampilan sekaligus. Untuk menulis sebuah
karangan yang sederhana pun secara teknis sudah dituntut untuk
memenuhi persyaratan dasar seperti kalau kita menulis sebuah
karangan yang rumit. Kita dituntut mencari topik yang terbatas,
mengembangkannya dengan kalimat dan paragraf yang tersusun
dengan logis, serta dapat pula memiliki kata dan menuliskannya
dengan ejaan yang berlaku.
Kita dapat melakukan kegiatan penulisan itu sebagai satu kegiatan
tunggal jika yang ditulis merupakan sebuah karangan yang
sederhana, pendek dan bahannya sudah siap di kepala. Namun
sebetulnya, kegiatan menulis merupakan suatu proses, artinya
kegiatan itu dilaksanakan dalam beberapa tahap, yaitu tahap
prapenulisan, tahap penulisan, dan tahap revisi.
Penulisan sebuah karangan formal, seperti makalah, skripsi, tesis
atau karangan ilmiah lainnya menuntut beberapa persyaratan yang
harus dipenuhi. Persyaratan ini menyangkut isi, bahasa, dan teknik
penyajian. Oleh karena itu, sebuah karangan formal terutama yang
cukup panjang perlu direncanakan dengan baik terlebih dahulu.
Pada dasarnya semua tulisan dapat dikelompokkan ke dalam lima
jenis karangan, yaitu:
a.
Narasi (cerita)
b.
Eksposisi (paparan)
c.
Deskripsi (penggambaran)
d.
Argumentasi (alasan)
e.
Persuasi (ajakan)
230
Bahasa Indonesia XI Program Bahasa
2.
Karangan Narasi
Karangan narasi merupakan suatu bentuk wacana yang berusaha
mengisahkan suatu kejadian peristiwa sehingga tampak seolah-olah
pembaca melihat atau mengalami sendiri peristiwa itu. Oleh karena
itu, unsur yang paling penting dalam sebuah narasi adalah unsur
perbuatan atau tindakan yang terjadi dalam suatu rangkaian waktu.
Apa yang telah terjadi tidak lain adalah tindak-tanduk yang dilakukan
oleh orang-orang atau tokoh-tokoh dalam suatu rangkaian waktu atau
dengan kata lain mengisahkan suatu kehidupan yang dinamis dalam
suatu rangkaian waktu.
Jadi, narasi adalah suatu bentuk wacana yang sasaran utamanya
adalah tindak tanduk yang dijalin dan dirangkaikan menjadi sebuah
peristiw
a yang terjadi dalam suatu kesatuan waktu. Atau suatu bentuk
suatu wacana yang berusaha menggambarkan dengan sejelas-
jelasnya kepada pembaca suatu peristiwa yang telah terjadi. Sehingga,
di sini dapat dilihat bahwa novel dan cerpen tergolong dalam jenis
karangan narasi.
Contoh karangan narasi:
S menuturkan, siang itu tanggal 20 Mei 1985 ia sedang
bersembahyang di dalam bloknya. Tiba-tiba ia mendengar suara
gaduh. Puluhan orang berhamburan ke luar lewat pintu gerbang
Rutan Salemba. Laki-laki yang belum menerima vonis itu
langsung ikut kabur.
Belum sampai satu kilometer dari Rutan, la singgah di sebuah
warung kecil karena melihat dua buronan lainnya ada di situ.
Salah seorang temannya itu memberikan uang Rp 2.000,00 dan
menyuruhnya segera pergi. Dengan bekal tersebut S naik bajaj
ke rumah kenalannya di Tanah Abang, Jakarta Pusat.
3.
Unsur Intrinsik
Dalam sebuah karya sastra biasanya terdapat unsur yang
membangun karya sastra itu sendiri, yaitu unsur ekstrinsik dan unsur
intrinsik. Unsur ekstrinsik adalah segala macam hal, yang berada di
luar karya sastra, yang mempengaruhi terjadinya karya sastra.
Misalnya keadaan sosial ekonomi, kebudayan, politik, agama, dan
tata nilai yang berlaku dalam masyarakat.
Berinteraksi dalam Lingkungan Sosial
231
Sedangkan unsur intrinsik adalah unsur-unsur yang membangun
karya sastra itu. Struktur intrinsik untuk puisi tidak sama dengan
prosa maupun drama. Struktur luar dan struktur dalam karya sastra
ini merupakan unsur yang membangun karya sastra sebagai karya
yang utuh. Di dalam pembicaraan karya sastra, struktur luar hanya
dibicarakan kalau struktur itu mempengaruhi karya sastra. Jadi tidak
semua faktor luar itu relevan untuk dibicarakan mengingat betapa
luas dan beragamnya straktur luar yang mempengaruhi karya sastra.
Unsur intrinsik yang membangun cerpen itu antara lain:
a.
Tokoh
Adalah individu rekaan yang mengilhami peristiwa-peristiwa atau
berkelakuan di dalam berbagai peristiw
a dalam cerita. Ada
beberapa macam tokoh. Pertama, tokoh utama atau protagonis.
Kedua, tokoh yang berlawanan karakteristiknya dengan tokoh
utama alias antagonis. Ketiga, tokoh-tokoh tambahan atau
tritagonis.
b.
Alur/plot
Adalah jalinan peristiwa dalam karya sastra. Dapat pula dikatakan
bahwa plot adalah hubungan antara kejadian yang satu dengan
yang lainnya berdasarkan hukum sebab-akibat (kausalitas).
Berdasarkan hubungan tersebut, setiap cerita dapat dibagi
dalam lima tahap, yaitu:
1)
pengenalan,
2)
keadaan mulai bergerak,
3)
keadaan mulai memuncak,
4)
keadaan puncak klimaks,
5)
penyelesaian.
Dilihat dari segi keeratan antara peristiwa, plot dibedakan
menjadi:
1)
Plot erat, yaitu hubungan antara satu peristiwa dengan
peristiwa lainnya sangat padu dan padat sehingga tidak satu
peristiwa yang dapat dihilangkan.
2)
Plot longgar, yaitu hubungan antara satu peristiwa dengan
peristiwa lainnya kurang erat sehingga bagian-bagian
peristiwa yang dapat dihilangkan dan penghilangan itu tidak
akan mengganggu jalannya cerita.
232
Bahasa Indonesia XI Program Bahasa
L atihan
9.4
c.
Tema
Tema adalah masalah yang menjiwai seluruh karangan.
d.
Sudut Pandang
Sudut pandang adalah posisi pencerita dalam menceritakan
kisahnya. Boleh jadi ia merupakan tokoh dalam ceritanya.
Mungkin ia berada di luar cerita itu sendiri.
5.
Amanat/Pesan
Amanat adalah pesan yang ingin disampaikan pengarang kepada
pembaca, penonton atau pendengar
.
Ada beberapa cara mengungkapkan pesan, yaitu:
a.
Secara eksplisit, pengarang mengemukakan pesannya secara
langsung (tertera dalam cerita).
b.
Secara implisit, pengarang mengemukakan pesannya secara
tidak langsung. Jadi pembaca sendiri yang harus mencarinya
(tersirat).
6.
Latar/Setting
Latar adalah segala keterangan mengenai waktu, ruang dan suasana
terjadinya lakuan dalam karya sastra. Latar terdiri dari:
a
.
Latar sosial, yaitu gambar kehidupan masyarakat dalam segala
tindakan yang disesuaikan dengan waktu dan tempat.
b.
Latar material, yaitu gambaran benda-benda yang mendukung
cerita.
7.
Gaya Bahasa
Gaya bahasa adalah cara pengarang mengungkapkan gagasannya
melalui bahasa yang digunakan.
Buatlah cerpen dengan topik “kehidupan remaja dilihat dari berbagai
segi”! P
erhatikan unsur-unsur intrinsik yang membangun cerpen
tersebut!
Berinteraksi dalam Lingkungan Sosial
233
E.
Menelaah Komponen Kesastraan dalam Teks
Drama
Setelah mengikuti pembelajaran ini, kalian diharapkan dapat menulis
cerpen menggunakan sudut pandang orang ketiga berdasarkan realitas
sosial.
1.
Drama
Drama sebagai salah satu bentuk karya sastra juga berisi kisah
hidup manusia dengan berbagai permasalahanny
a. Perbedaannya
dengan puisi maupun prosa, ialah sudut peyajiannya. Drama tidaklah
hanya membicarakan sesuatu melalui naskah saja, melainkan
mempertontonkan permasalahan itu dengan tiruan gerak dan laku
tokoh. Tanpa dilakonkan, tanpa dipertontonkan , maka sebuah naskah
drama bukanlah drama. Dengan kata lain, drama adalah cerita atau
tiruan perilaku manusia yang dipentaskan.
Drama itu berbeda dengan prosa dan puisi karena dimaksimalkan
untuk dipentaskan. Pementasan itu memberikan kepada drama
sebuah penafsiran kedua. Sang sutradara dan para pemain
menafsirkan teks, sedangkan para penonton menafsirkan versi yang
telah ditafsirkan oleh para pemain. Pembaca yang membaca teks
drama tanpa menyaksikan pementasannya mau tidak mau
membayangkan alur peristiwa di atas panggung. Pengarang drama
pada prinsipnya memperhitungkan kesempatan ataupun pembatasan
khas, akibat pementasan. Maka dari itu, teks drama berkiblat pada
pementasan.
Contoh teks drama:
Waktu itu seputar jam 10.00, si bapak yang sudah lanjut usia,
jalan hilir-mudik dengan membawa beban persoalan yang terus-
menerus merongrong pikirannya.
Bapak
: Dia, putra sulungku. Si anak hilang telah kembali
pulang. Dan sebuah usul diajukan, mengungsi ke
daerah pendudukan yang serba aman tenteram.
Hem ya ya, usulnya dapat kumengerti. Karena ia
sudah terbiasa bertahun hidup di sana. Dalam
234
Bahasa Indonesia XI Program Bahasa
sangkar. Jauh dari deru prahara. Bertahun mata
hatinya digelap-butakan oleh nina-bobok, lelap-buai
si penjajah. Bertahun semangatnya dijinakkan oleh
suap roti-keju. Celaka, oo, betapa celaka nian.
Si bungsu senyum mendatang
Bungsu
: Ah, Bapak rupanya lagi ngomong seorang diri.
Bapak
: Ya anakku, terkadang orang lebih suka ngomong
pada diri sendiri. Tapi, bukankah tadi kau bersama
Abangmu?
Bungsu
: Ya. Sehari kami tamasya mengitari seluruh penjuru
sekali, kami tidak berhasil menjumpai Mas...
Bapak
: Tunanganmu?
Bungsu
: Ah, dia selalu sibuk dengan urusan kemiliteran
melulu. Bahkan ketika kami mendatangi
asramanya, ia tidak ada Kata mereka, ia sedang
rapat dinas. He heh, seolah-olah seluruh hidupnya
tersita untuk urusan-urusan militer saja.
Bapak
: Kita sedang dalam keadaan darurat perang, Nak.
Dan dalam keadaan begini bagi seorang prajurit
kepentingan negara ada di atas segala. Bukan saja
seluruh waktunya, bahkan juga jiwa raganya. Tapi,
eh, mana abangmu sekarang?
Bungsu
: Oo, rupanya dia begitu rindu pada bumi
kelahirannya. Seluruh penjuru kota dipotreti semua.
Tapi kurasa Abang akan segera tiba. Dan sudahkah
Bapak menjawab usul yang diajukannya itu?
Bapak
: Itulah, itulah yang hendak kuputuskan sekarang ini,
Nak.
Bungsu
: Nah itulah dia!
2.. Komponen Drama
Sebagai suatu karya sastra, drama memiliki komponen-
komponen penting yang menyatu dan saling berhubungan satu sama
lain seperti:
Berinteraksi dalam Lingkungan Sosial
235
a.
Plot
Plot merupakan keseluruhan peristiwa atau serangkaian
hubungan sebab akibat y
ang bergerak dari awal hingga akhir.
b.
Perwatakan
Tokoh dan perwatakan merupakan hal yang penting dalam
drama karena tanpa perwatakan tidak akan ada cerita atau plot.
Ketidaksamaan watak melahirkan pergeseran, tabrakan
kepentingan, dan konflik yang kemudian lahir cerita.
1
)
Tokoh Protagonis
Tokoh utama yang ingin mengatasi berbagai persoalan yang
dihadapi dalam mencapai cita-cita.
2)
Tokoh Antagonis
Tokoh yang melawan cita-cita protagonis.
3)
Tokoh Tritagonis
Adalah pihak ketiga yang berpihak pada kubu tertentu atau
berada diluar keduanya.
c.
Tema
Dalam suatu skenario harus ada pokok pikiran/pokok
permasalahan yang hendak diutarakan pengarang.
d.
Dialog
Dialog berisi kata-kata. Kata merupakan alat komunikasi yang
paling penting antara orang dengan sesamanya. Karena dialog
merupakan senjata utama sebuah cerita, naskah atau skenario.
Dialog berfungsi untuk:
1
)
mengemukakan persoalan secara langsung,
2)
menjelaskan tokoh atau perannya,
3)
menggerakkan plot maju,
4)
membuat fakta.
e.
Konflik
Konflik merupakan kekuatan penggerak utama. Dengan ini
penonton dapat tergetar hatinya. Mereka merasa seolah-olah
menjadi pelakunya.
f.
Klimaks
Klimaks dibangun melewati masalah, konflik/krisis demi
krisis. T
erasa seakan-akan masalah tidak akan terselesaikan. Jika
terdiri atas tiga babak, pada tiap babak terdapat satu klimaks
236
Bahasa Indonesia XI Program Bahasa
dengan klimaks terbesar di bagian akhir. Klimaks merupakan
satu titik balik bagi protagonis ataupun antagonis untuk
kemudian diikuti dengan penyelesaian.
g.
Bentuk
Sebelum menulis naskah, seseorang harus mengarahkan
dialog/skenarionya dalam bentuk:
1
)
Tragedi
4)
Force
2)
Komedi
5)
Satire
3)
Melodrama
h.
Gaya
Gaya dapat lahir dari sudut pandang pengarang, dari cara
memanfaatkan peralatan ekspresinya untuk menyampaikan
pandangannya. Selain itu, gaya juga dapat tampil karena
pengaruh jiwa suatu zaman. Gaya erat hubungannya dengan
watak seniman, kebangsaan, agama, falsafah pandangan hidup,
dan lain-lain.
P
erhatikan kutipan drama karya N. Riantiarno
Suksesi
(1990)
berikut ini!
Dua
Pintu gerbang istana malam
Beberapa saat setelah adegan I
Hanya Sheba yang tertinggal di situ. Dia sendiri tertidur berdiri
bersandar pada dinding gerbang. Masuk Gremlin, Rambo, dan
Sengkuni.
Rambo
:
Kurang ajar, Togog Bilung itu. Sok kuasa. Padahal
apa sih dia itu? Cuma jongos. Lagaknva seperti patih.
Sengkuni :
Justru kita harus hati-hati menghadapi orang
seperti mereka. Kalau kita tidak mau konyol!
Gremlin :
Lho, ada patung baru di situ. Kapan dibikinnya?
Sengkuni :
Apa patung? orang perempuan.
(Sheba mendusin)
Rambo
:
Oh, my God, den ayu Sheba. Ada apa malam-malam
berdiri di sini? Mengapa tidak masuk ke dalam
istana? Berbahaya sendirian tanpa dikawal prajurit.
Gremlin : Bisa masuk angin nanti.
Berinteraksi dalam Lingkungan Sosial
237
Sheba
:
Tuan-tuan sendiri mau apa kemari?
Gremlin
:
Kami memang ditugaskan untuk menjaga paduka
raja. Jadi kami tadi jalan-jalan, meronda. Situasi
seperti ini biasanya sering dimanfaatkan oleh para
musuh negara. Kalau mendengar raja sakit; lalu
timbul harapan mereka untuk berbuat yang
macam-macam. Kami bertugas untuk mencegah
agar hal-hal yang demikian tidak terjadi.
Sengkuni :
Apakah den ayu juga sedang ditugaskan untuk
menjaga gerbang?
(terutama)
Maaf, tentu saja
saya cuma bergurau. Mana mungkin mantu
tercinta diberi tugas seperti itu. Maaf.
Sheba
:
(langsung tersentuh hati dan menangis)
Tidak, saya
tidak tega melihat sakitnya ayahanda. Tidak tega.
kalau saya meminta izin kepada Kanda Absalom
untuk menumpahkan tangis saya di luar gerbang.
Saya tidak ingin ayahanda raja terganggu
lantaran tangisan saya. Tuan-tuan tahu kalau saya
sedang sedih tangisan saya keras sekali.
Sengkuni :
Ooo?
Rambo
:
Kalau begitu, sekarang kita masuk dong. Kan den
ayu pasti bersedia membawa kami ke dalam?
Sheba
:
Bisa saja
(melihat gerbang yang tertutup rapat)
Ta p i
saya tadi meminta kepada Paman Togog dan
Bilung untuk mengunci gerbang ini. Jangan
sampai ada mata-mata menyelinap. Dan saya
bilang pada mereka, jangan hiraukan saya lagi.
Sebab kesedihan saya lama redanya. Oh, tidak
tega. Tidak tega. Kasihan ayahanda raja.
Gremlin : Apa sudah sedemikian gawatnya?
Sheba
:
Gawat sekali. Ayahanda raja menderita
kelumpuhan total. Bahkan bicaranya juga hanya
bisa dilakukan dengan isyarat mata. Seluruh
syarafnya sama sekali tidak berfungsi. Beliau
kelihatan seperti mayat hidup. Tidak tega, tidak
tega...
(masuk Yudas dan Brutus)
Brutus
:
Selamat malam, tuan-tuan.
Rambo
:
Lho, Brutus. Tuan juga sudah diberi kabar?
238
Bahasa Indonesia XI Program Bahasa
R efleksi
R angkuman
L atihan
9.5
Jawablah pertanyaan berikut ini!
1.
Sebutkan tokoh protagonis, antagonis, dan tritagonis yang
terdapat dalam kutipan drama tersebut!
2.
Kutipan drama tersebut termasuk dalam jenis drama apa?
Jelaskan pendapatmu!
1.
Resensi drama terdiri atas bagian pembuka dan bagian isi.
Bagian pembuka berisi informasi mengenai identitas. Bagian isi
berisi susunan penyajian singkat (sinopsis) isi drama, kekurangan
dan kelebihan drama, serta simpulan.
2.
Sebelum mendeklamasikan puisi, pahamilah terlebih dahulu isi
puisi kemudian berlatihlah membaca dengan vokal, lafal,
intonasi, dan penghayatan yang tepat.
3.
Membandingkan unsur intrinsik hikayat dengan cerpen itu perlu
proses, mulai dari membaca, menganalisis unsur masing-masing,
dan membandingkan persamaan dan perbedaan.
4.
Mengasah keterampilan menulis, salah satunya dengan menulis
cerpen. Cerpen merupakan karangan narasi. Perhatikanlah
unsur intrinsik pembentuknya.
5.
Komponen drama antara lain plot, perwatakan, tema, dialog
konflik, klimaks, dan gaya penceritaan.
Seringlah melihat pertunjukan drama secara langsung. Kemudian
buatlah resensi pertunjukkan drama tersebut. Hal tersebut sebagai
sarana dalam mengungkapkan pikiran, pendapat, dan apresiasi,
tentang pertunjukan drama.
Berinteraksi dalam Lingkungan Sosial
239
1.
Bacalah penggalan sinopsis teks drama “ Opera Kecoa” di bawah ini!
Roima dan para banci melaporkan ke rumah pejabat untuk
meminta keadilan atas kematian Julini. Yang menembak harus
dihukum seberat-beratnya, selain itu para banci juga meminta
untuk dibangunkan monumen Julini. Pejabat merespon
permintaan mereka, monumen Julini pun diresmikan dan
dihadiri oleh para banci, dan masyarakat kecil lainnya. Ironisnya,
satpam yang tak sengaja membunuh Julini masih berkeliaran
dengan bebas, tidak dihukum.
....
a.
Sudut pandang yang digunakan pengarang dalam penggalan
sinopsis tersebut adalah ....
b.
Apa amanat dari penggalan sinopsis tersebut?
c.
Tanggapilah isi penggalan sinopsis tersebut!
2.
Deklamasikan puisi berikut dengan lafal, intonasi, dan ekspresi yang
tepat!
Pelajaran Pertama Seorang Aktor
Coba tirukan suara burung hantu
lalu bergeraklah secepat kata pertama
sebab seorang lelaki paruh baya
melekatkan pistol di keningnya
Bayangkan wajah ibumu yang sedih
berjalan perlahan di bawah hujan
kau bersiul di sisinya
menuntun anjing kecil
Begitulah panggung ini menjelma stasiun
tempat sepasang kekasih ingkar janji
yang satu bunuh diri
yang lain pura-pura mati
1234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
Uji Kompetensi
240
Bahasa Indonesia XI Program Bahasa
Atau ruang gawat darurat
sebuah rumah sakit
dengan jendela terbuka sepanjang malam
menunggu bulan mati
Kau dokter sekaligus pasien
berharap maut singgah sejenak
sekadar menguji obat penahan nyeri
Untuk lakon yang penuh kejutan
setiap kejadian
menyimpan kemungkinan
bayangan tangan adalah burung elang
juga tiang gantungan
Jadi tanggalkan topengmu perlahan
berikan tatap mata yang paling suci
bagi durjana yang ingin mengaku dosa
Jangan abaikan kancing bajumu
yang lepas tak sengaja
siapa tahu itu kebaikan tuhan
menginginkan gerak anggunmu yang spontan
Di sudut ruang yang remang
di bagian dirimu yang penyendiri
apalah kini bedanya
orang biasa yang sengsara
atau raja buta yang tak bahagia
Karya Warih Wisatsana
Sumber:
Kompas, 9 Desember 2007
3.
Tentukan isi puisi “Pelajaran Pertama Seorang Aktor” pada soal no. 2!
4.
Bacalah kembali hikayat ‘Puti Zaitun’ pada subjudul “Puti Zaitun yang
Cerdik”! Lalu, buatlah sinopsisnya menggunakan bahasamu sendiri!
5.
Amatilah orang-orang di sekitarmu, kemudian buatlah sebuah cerita
pendek berdasarkan pengalaman orang-orang di sekitarmu tersebut,
atau carilah inspirasi berupa realitas sosial dengan melihat berita di
televisi! Pilihlah tema yang menurutmu menarik! Kemudian
kembangkan menjadi sebuah cerita!